|
Назвавший хризантему плакучей или рояль кляксой уже сравнил рояль с кляксой, а хризантему с другими цветами или с чем-то иным. На механизме сравнения и держится метафорический арсенал художественной речи.
В качестве поэтического тропа сравнение выступает в чистом виде лишь тогда, когда в речи присутствуют обе сопоставляемые стороны.
В народной песне Марьюшка пытает своего батюшку — каков ее суженый, каков молодец?
Ох, хорош, хорош, мое дитятко,— что сокол,
Да пригож, пригож, мое милое,— что ясмен!
Сравнение не изменяет значения сопоставляемых понятий, чем и отличается от метафоры. О суженом Марьюшки сказано, что он подобен соколу. Тут и «суженый» и «сокол» выступают в своих прямых значениях: какие-то привлекательные признаки этой птицы выделяют и молодца. А если о молодце было бы сказано, что он сокол, то получилась бы метафора, потому что человека можно назвать соколом только в переносном смысле.
Сравнение вводится в речь при помощи сопоставительных слов — как, словно, будто, точно, такой, похожий, напоминает и т.п.
Были тут огнеликие канны,
Как стаканы с кровавым вином.
(Н.Заболоцкий)
Похожа, судьба, на базарного ты мясника,
Чей нож окровавлен от кончика до черенка.
(Хакани)
Сравнение подернуто рассудочностью. Видимо, поэтому в народных песнях и романтической поэзии, где высок эмоциональный настрой, оно встречается реже, чем в реалистических картинах,—
Жизнь наша в старости — изношенный халат:
И совестно носить его, и жаль оставить;
Мы с ним давно сжились, давно, как с братом брат;
Нельзя нас починить и заново исправить.
Как мы состарились, состарился и он;
В лохмотьях наша жизнь, и он в лохмотьях тоже...
( П. В я з е м с к и й )
Еще нагляднее, чем в приведенном примере, рассудочность проступает в описательном сравнении. Оно почти исключительно используется при чувственном преображении отвлеченных понятий, что нередко приводит фактически к аллегории («Эхо» Пушкина). Очень любил прибегать к описательным сравнениям Тютчев, который столь неподражаемо умел передать мысль в зримых образах. Обычно он использовал сопоставительную форму как — так. Эта же форма отдаляет Блока от присущей ему символистской зыбкости ощущений —
Как из сумрачной гавани,
От родимой земли
В кругосветное плавание
Отошли корабли.
Так и вы — мои
Золотые года —
В невозвратное
Отошли навсегда.
Некоторые теоретики относят к сравнениям и образные сочетания, выраженные творительным падежом. Вот пример подобного сравнения,- приведенный в "Поэтическом словаре" А. Квятковским —
И осень тихою вдовой
Вступает в пестрый терем свой.
Олицетворяя осень, называя ее вдовой, Бунин, конечно же, создает не сравнение, а метафору, так как «вдова» выступает не в прямом значении, иначе позволительно было бы предположить, что осень побывала замужем. Эту бунинскую метафору развернула в сравнение А. Ахматова —
Заплаканная осень, как вдова...
В поэтических текстах, особенно в фольклорных, часто встречаются так называемые «отрицательные сравнения» —
Не стая воронов слеталась
На груды тлеющих костей,
За Волгой, ночью, вкруг огней
Удалых шайка собиралась.
Не ель — сосна раззыбалася,
Ай люли-люли, раззыбалася!
Там Аксиньюшка разгулялася.
Не травушка, не ковылушка.
В поле шатается —
Он шатался, волочился
Раз добрый молодец.
(А. Пушкин)
Такого типа аналогии носят более точное название — параллелизм.
Маяковский в статье «Как делать стихи?», подойдя к сравнению как к приему, написал: «Один из примитивных способов делания образа – это сравнения. Первые мои вещи, например, «Облако в штанах», были целиком построены на сравнениях… В позднейших вещах … конечно, эта примитивность выведена». Однако из «примитивного способа», из сравнений, состоит львиная доля стихов одного из последних созданий этого гениального поэта:
Слушайте,
товарищи потомки,
агитатора,
горлана-главаря.
Заглуша
поэзии потоки,
я шагну
через лирические томики,
как живой
с живыми говоря.
Я к вам приду
в коммунистическое далеко
не так,
как песенно-есененный провитязь.
Мой стих дойдет
через хребты веков
и через головы
поэтов и правительств.
Мой стих дойдет,
но он дойдет не так,-
не как стрела
в амурно-лировой охоте,
не как доходит
к нумизмату стершийся пятак
и не как свет умерших звезд доходит.
Мой стих
трудом
громаду лет прорвет
и явится
весомо,
грубо,
зримо,
как в наши дни
вошел водопровод,
сработанный
еще рабами Рима…
Следует себе хорошо уяснить, что нет «примитивных» или «не примитивных» тропов. А есть удачное или неудачное их использование.
Сравнение усиливает впечатление от предмета, подчеркивая его признаки и свойства признаками и свойствами другого предмета.
Репетитор по русскому языку
Другие термины на сайте
Метонимия - это замена предмета или явления другими предметами или явлениями. Метонимия столь же древний троп, что и метафора. Ее возникновение, видимо, связано с религиозным запретом, табу.
Олицетворение, согласно значению греческого слова προσωποποια, — это персонификация, то есть наделение любого существа, явления или предмета человеческими чертами.
Между тем в литературных словарях олицетворение трактуется как одушевление, что является искажением этого литературоведческого термина.
Парцелляция от фр. «parceller», «делить, дробить на части») – неудачный из-за своей многозначности лингвистический термин. Если объединить противоречивые высказывания лингвистов, то под парцелляцией следует, скорее всего, понимать так называемый «телеграфный стиль».
|
